现在一般出现在晚会舞台上的大屏幕的设计，基本上分三种：

1.根据舞台的框架以LED屏幕为主体，在各单位屏幕的周围留出灯光的位置的舞台　　

这样的舞台比较常见，搭建了舞台整体纵深式的舞台框架，屏幕错落有致的悬挂在这样的舞台框架之上，在屏幕与屏幕之间挂上了灯光效果。正是屏幕这样的纵深错落有致的排列，把舞台的消失的引向了远方，使整个画面的景深变长，产生很强的透视效果，加上边上留着这么多的给灯光悬挂和发挥的空间，整个舞台也不失好的气氛和动感，也表达出了这个晚会的主题。但是，这样做舞台结构会显得比较单一，不生动。

2.把大屏幕作为舞台设计的全部，大屏幕设计为背景、侧幕，场景中的空间时间一切都让大屏幕完成，演员做无实物的表演　

这样的情景很多地方都是这么来使用，这样做当然有它的好处，省事，一张图片，把剧情里该交代的东西，都可以交代了。一段视频画面把可以把整个节目的形式感都出来了，用了大屏幕，省了一大笔的舞美费用。当节目需要高山时舞台台面上的小屏幕可通过各自的升降先相处山的形状再在这样的基础上，加上立体的山的图片，背景布景呈现远山当作背景，顶上的大屏幕显示天空的形态，再加上视频制作团队对画面视频的精心处理，组成立个立体的逼真的、虚拟的理想空间，而且空间的图像可以是运动的。动态LED屏幕的运用使舞台效果增强了层次感、运动感。动态LED屏幕可根据表演的具体内容进行升降移动，将极大地提高节目表现力，让观众身临其境。

3.以LED大屏幕作为舞台的“中心”，借助投影，全息打造三维舞台布景　

与传统舞美技术手段相比，LED科技与视频舞美的运用，最大特色便是第二空间的营造。通过各种独特的三维技术，导演通过LED屏幕创造一个虚拟的视觉空间，这个空间与舞台上的现实空间结合，能极大地拓宽演出现场的视觉空间，让观众产生时空的交错感，呈现极为丰富的舞台视觉效果。　

但实际上，大部分晚会的创作团队在使用LED屏幕时，依然将它视为传统的二维景片，而没有将它作为一个三维空间来进行处理，最后呈现的舞台视觉效果，不仅没有最大限度发挥LED的优势，还丢掉了传统舞美设计制作的特色，得不偿失。